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中國國粹——京劇

 

      京劇
 
  
  京劇簡介
  
  京劇,中國的“國粹”、國劇,已有200年歷史,享譽海內外。它形成於北京,現在它仍是具有世界級影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美,是近代中國漢族戲曲的代表。另外,“京劇”也是一個網絡用詞,意思同“驚懼”。
 
  京劇表演手法

  京劇表演的四種藝術手法:唱、念、做、打 ,也是京劇表演四項基本功。
  “唱”指演唱,“念”指具有音樂性的念白,二者相輔相成,構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 “歌”;“做”指舞蹈化的形體動作,“打”指武打和翻跌的技藝,二者結合構成歌舞化京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。 
 
京劇
 
      戲曲演員從小就從這四個方面進行訓練,雖然有的演員擅長唱功(唱功老生),有的行當以做功(花旦)為主,有的以武打為主(武凈)。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功,才能充分發揮作為歌舞劇的戲曲藝術表演的功能。更好的表現和刻畫戲中的各種人物。
  京劇角色的行當劃分比較嚴格,早期分為生、旦、凈、末、醜、武行、流行(龍套)七行,以後歸為生、旦、凈、醜四大行,每一種行當內又有細致的進一步分工。“生”是除了花臉以及醜角以外的男性角色的統稱,又分老生(須生)、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的統稱,內部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦(揺旦)、刀馬旦。“凈”,俗稱花臉,大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物,化妝用臉譜,音色洪亮,風格粗獷。“凈”又分為以唱工為主的大花臉,如包拯;以做工為主的二花臉,如曹操。“醜”,扮演喜劇角色,因在鼻梁上抹一小塊白粉,俗稱小花臉。 
 
  京劇的代表人物及經典曲目

      梅蘭芳先生是京劇的代表人物之一。 
      京劇的經典曲目有: 1、霸王別姬(折子戲);2、白蛇傳;3、定軍山;4、貴妃醉酒(旦角折子戲);5、群借華;6、金玉奴;7、失空斬;8、穆桂英大破天門陣(全劇);9、玉堂春;10、讓徐州;11、乾坤福壽鏡(尚派);12、搜孤救孤;13、文昭關;14、西施(全劇 選場 01-02);15、望江亭;16、徐策跑城(折子戲);17、彜陵之戰; 18、轅門斬子;19、四郎探母;20、紅鬃烈馬等
 

臉譜

  京劇臉譜特點

  在人的臉上塗上某種顏色以象征這個人的性格和特質,角色和命運,是京劇的一大特點,可以幫助理解劇情。簡單地講,紅臉含有褒義,代表忠勇;黑臉為中性,代表猛智;藍臉和綠臉也為中性,代表草莽英雄;黃臉和白臉含貶義,代表兇詐兇惡;金臉和銀臉是神秘,代表神妖。臉譜起源於上古時期的宗教和舞蹈面具,留用至今。
 
  京劇的藝術境界

  京劇耐人尋味,韻味醇厚。京劇舞臺藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個 方面,通過無數藝人的長期舞臺實踐,構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。它創造舞臺形象藝術的手段十分豐富,用法又十分嚴格。不能駕馭這些程式,就無法完成京劇舞臺藝術的創造。由於京劇在形成之初,便進入了宮廷,使它的發育成長不同於地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬,所要塑造的人物類型更多,對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴,對它創造舞臺形象的美學要求也更高。同時也相應地減弱民間鄉土氣息,純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。因而,其表演藝術更趨於虛實結合的表現手法,最大限度超脫了舞臺空間和時間的限制,達到“以形傳神,形神兼備”的藝術境界。表演上要求精致細膩,處處入戲;唱腔上要求悠揚委婉,聲情並茂;武戲則不以火爆勇猛取勝,而以“武戲文唱”見佳。  
 
京劇
 
 
  京劇的誕生和發展

  學者指出:“京劇的誕生與發展,受到滿清宮廷直接推動是毋庸置疑的,尤其是慈禧太後執政時代,京劇更因備受宮廷寵愛而聲譽日隆。從道光年間宮中開始有“侉戲”即昆弋 之外的劇種演出,鹹豐年間大量的徽班和秦腔戲班藝人被召進宮演唱亂彈、梆子劇目,直到同治年間,兩宮太後主持朝政、尤其是其後慈禧專權時代,漸漸成型的京劇終於成為宮中演唱的主體。“上有所好,下必甚焉”的俗語此時得到充分的印證。京劇打破了社會分層,在京城各個階層裏觀眾都在迅速增多,並且因此而很快傳遍大江南北。其中,宮廷與王公貴胄的喜愛,當然比普通觀眾的喜愛更有助於京劇的發展,但京劇不是宮廷藝術,創造和發展京劇的表演藝術家也不是宮廷弄臣。京劇不是官方化的藝術,至少在它發展的前一百年內不是這樣。” 
  2010年11月16日,經在內羅畢舉行的聯合國教科文組織政府間保護非物質文化遺產委員會第五次會議24個成員國共同審議,北京市文化局代表全國京劇傳承機構和流布地區申報的京劇成功入選2010年“人類非物質文化遺產代表作名錄”。

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